테스뜨 [NJ Plus ]

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보내봅니다

지랄같은 대한민국 사법부 [스크린 긁기]

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#. prologue
영화 개봉 전부터 으레 홍보 전략이겠구나 하며 이 영화를 둘러싼 논란들을 봐 왔는데,
사법부의 어처구니 없는 결정을 보니, 대관절 그 준엄하신 대한민국 사법부의 기준이 무언지 궁금해
더더욱 이 영화를 보게 만들었다.
모 박지만씨가 가처분 신청한 것 정도는 다원주의 사회에서 (비논리적인 것까지) 받아들여야치니 애교로 넘어가 주고.

(copyright by people2005.com)

#.
영화를 보고 난 다음 기분은 세 가지 이유로 인해 정말 지랄 같았다. (통상 지X 라고 쓰던데, 한번 대한민국 사법부에 도전해 볼란다.ㅋㅋ)

첫번째, 감독과 기획자님 그렇게 이슈가 되고 싶었습니까?
개봉 이전부터 극비촬영-이슈화는 사실상 홍보 전략임을 알 수 있었다.
일각에서는 블랙 코미디라고 하던데 영화를 보고 난 것은 이도 저도 아니었다.
내용은 '윗 사람들은 이렇다 카더라'식이고,
사건의 배후와 절차가 아닌 10월 26일 그 날의 재구성에만 초점이 맞추어져 있다.
(아무리 이게 픽션이라지만 별반 역사적인 가치도 없을 정도 ㅎㅎ)
그것도 너무나 단면적으로.
블랙 코미디? 무식한 권력의 행태에 카타르시스를 느끼기엔 그 강도가 너무 어정쩡하지 않았나?
대한민국 금기의 날을 건드렸다라는데 만족하란 말이냐?
그 정도를 가지고 표현의 자유 모모하기엔 너무 약하지 않나?
(하긴 이 정도에 시비를 거는 사법부가 있으니 요런 전략이 먹히지 ㅋㅋ)
극단적으로 말하면 단지 이슈화되어 뜨기 위해 '기획된' 영화 아닌가...

두번째, 대한민국 사법부와 극우들
영화를 보고나서 더더욱 이해가 되지 않는 것은 대관절 왜? 란 부분이었다.
영화 내용을 보면 오히려 김재규 중정부장이 '대책없이 저지른 인물'로 묘사가 되어 김재규를 역적으로 몰기에 더더욱 적합한데 말이지.
대관절 어디서부터 이 영화가 문제란 말인가.
다큐가 들어가는 순간 이 영화는 픽션이 아니라 팩트가 되어버린다는 사법부의 멍멍이 소리.
그렇다면 왜 작년 화씨911은 문제 없이 개봉 되었는지...
부시가 고소를 안 해서인가

세번째, 극장 콘디션.
새로 생긴 극장일 수록 대기시간 없이 영화를 볼 수 있기에 '단성사'로 향했다.
음 시설이야 요새 생긴 거니 논외이고, 대관절 총 세 부분에서 검은 화면이 나온댔는데,
처음 들어갈 때(사실 이건 원래 그런 거 같은데) 빼고는 검은 화면을 볼 수 없었다.
지루할까봐 관객을 배려하는 마음으로 2차 검열이라도 했단 말인가.
단성사 수준이 참 무식하게 높으시군요.
그 다음으로 정말 기분이 상했던 건 영화가 끝나고 엔딩 크레딧이 나오자마자 극장 불을 켜 버린다.
(체감상 불이 켜진 뒤 엔딩 크레딧이 올라왔나?)
그것도 스크린 바로 위 부터...
대관절 요즘 돈에 미친 극장이라도 적어도 사람들이 움직이는 상황을 봐 가며 불을 켜는게 관객과 작가에 대한 예의 아닌가.
근래 들어 이렇게 관객보다 먼저 반응하는 조명시설은 처음이다.
그래서 강추합니다. 단성사는 엔딩 크레딧 따위는 절대 보지 않는 분들을 적극 배려합니다.
(대관절 이딴 극장이 국내 상영관의 효시였단 말이더냐. ㅡ.ㅡ)

#. epilogue
영화가 기대했던 것에 못 미칠 땐 기분이 꿀꿀해지곤 한다.
특히 그 정도가 이도 저도 아닐 정도엔 말이지...
그래서일까. 처음에 다리 풀리며 주저앉던 윤여정의 목소리가 마지막에 더빙될 때 작가, 기획자, 사법부, 단성사 모두에게 '지랄하네'란 말이 저절로 나오더라.

덧>포스트 제목을 한 놈에게만 집중한 이유는 셋 중에서 우선순위상 정했음. ㅎㅎ

Enter키의 숨겨진 비밀 [눈 긁기]

http://blog.hanafos.com/commwith/71

#. 
오른손 새끼 손가락과 가장 친밀한 곳.
가끔 마무리 할 땐 중지와 약지로 세게 쳐 버리는 곳.
Enter 키 

처음 컴퓨터를 배울 때 엔터키의 역할은 입력을 완료, 수행한다는 뜻이다.
지금도 많은 곳에서 실질적인 'run'을 수행하고 있으며,(갠적으론 누르기 편한 스페이스 바도 선호함)
되돌릴 수 없는 역할을 하고 있다.
돌이킬 수 없는 명령을 내리기 때문에 보통 키보드에선 유일하게 직사각형이 아닌 키.
엔터키의 위 아래는 아이러니컬하게 Shift와 Back space 다.

#.
Shift 는 모든 문자를 새로운 형태로 바꿔주는 발상의 전환
(Shift+enter를 단락기호 켜 놓고 보면 확연히 구분된다. 단순 줄 바꿈'↓' 과 단락''의 구분...)

Back Space 엔터가 준비 땅이라면 Back키는 뒤로 가는 수정 키다.
잠시 졸면서 꾹 눌러주면 리셋도 가능한 키지만, 일부 웹사이트에서는 이걸 막아놓기도 한다.

그래 실행해 해 놓고도, 뒤집어 보고 싶도 되돌려 보고도 싶은 심리는 누구에게나 있을 듯.
그렇듯 우리네 마음과 멀리 떨어지지 않은 키보드 역시 인간이 디자인 했을 거다.
오류를 싫어하는 컴퓨터라면 엔터 키 주위에 상반된 기능을 수행하는 것들을 붙여 놓았을까...
어쨌든 하루하루 엔터를 날려야 하는 삶 속에 전환과 되돌림의 미덕은 실종된 것인가...

#. epilogue
그래서일까. 지금은 거의 Enter가 사용되고 있지만,
예전에는 엔터키 만큼이나 Return 키도 쉽게 볼 수 있었다. 
리턴키를 아예 볼 수 없는 요즘이다.

눈보다 비가 올 때 [NJ Plus ]

http://blog.hanafos.com/commwith/70

이번 겨울 서울엔 유난히도 눈이 내리지 않는다.

눈같은 눈은 고작 1번 정도에 불과할 뿐, 대관절 눈내리는 선녀님들은 다들 노동쟁의 신고라도 낸 것인지,
겨울날 유일하게 미칠 수 있는 눈마저 내리지 않는다.

여튼,,,

그렇게 눈이 내리다가 어느날 비가 내리는 것을 보고 아 이젠 봄이 오려나 하고 떠올렸는데, 올해는 그렇지가 못하구나.

어쨌거나, 지금쯤 비가 내린다면 난 모두 봄비로 명명하고 말리나 캬캬...

[월드 오브 투모로우]잡종 판타지와 장르의 어색한 만남 [스크린 긁기]

http://blog.hanafos.com/commwith/69

#. prologue
내게 왜 이 영화를 골랐냐고 누군가가 물으신다면
'개봉시기를 참으로 잘 잡았더이다. 걍 극장에 가니 볼만한 게 없더이다.'라고 말하리.

#.

(이미지 출처 : nkino.com)

#.
처음 영사기가 돌아갔을 때 가장 황당했던 점은 화면 톤 - 시대상황 - 소재들의 불협화음이었다.
2004년 작품인데 모노 톤으로 발라버린 화면이며(마치 영화제 실험작을 보는 듯한 ㅡ.ㅡ) 1차 세계대전이 끝났는데, 로봇트가 돌아댕기며, 건물 옥상에 정박하는 비행선, 물 속으로 잠수하는 프로펠러 비행기, 강철을 녹여버리는 충격파 총, 그 와중에도 구식 스틸카메라를 고집하는 기자.
재패니메이션에 익숙해져 있는 관객이라면 이 소재들은 다 만화 속에서나 본 듯한 광경이었다.
(그나저나 그 로봇은 정말 철인 28호 틱하다. ㅋㅋ)

그렇다면 스토리텔링은 어떠냐.
사실 영화에서 던지는 메시지는 그럭저럭 생각해 볼 만하나,
이 영화의 초점은 이런 다양한 소재들을 어떻게 '덕지덕지' 붙이느냐에만 관심이 있었지,
어떻게 스토리를 물 흐르듯 유연하게 풀어나가느냐엔 신경을 쓰지 않은 듯 하다.

왜 노아의 방주를 감행해야 했는지에 대한 이야기도 없이(내가 보기엔 나름대로 정당한 이윤데, 단지 지구가 폭발한다는 것만으로 토튼코프를 악의 축으로 몰아세우는 스토리는 좀 부실하다.) 영화는 해피(?)엔딩을 급작스레 이루어 내고,
영화의 시점은 지나치게 영웅 지향적이다.
원제가 (Skycaptain and World.....) 라니 모 말은 다 했다. ㅋㅋ

#.
하지만 이 영화를 그냥 쓰레기통에 던져버릴 만한 영화는 아닌 듯 하다.
온갖 판타지의 소재들을 이렇게 한 군데서 모아 놓은 영화를 보는 것도 흔한 일은 아니고,
노아의 방주의 현대판으로 풀어낸 재치도 기발하다.
또 '만화같은' 상상력을 실사판으로 풀어낸 테크닉도(모노톤으로 어색함을 감춰서인지는 모르지만) 봐 줄 만하다.
조금 과장해서 말하자면 온갖 판타지를 현실과 잡종 교배시킨 영화라고 할까.

#.
하지만 월드 오브 투모로우가 결정적으로 노출한 취약점은 무리하게 장르화 할려고 했다는데 있다.
소재적으로 보면 상당히 독특한 영화이지만,
무작정 선과 악의 축으로 나누고, 선은 이겨야 하며, 
그 사이에 영웅과 여자는 어때야 하며 스펙터클은 있어야 한다란 장르의 공식에
그 수많은 판타지는 중심에서 주변부로 억지로 밀려나 버린다.
밀려난 것도 억지다 보니 중심에서 어정쩡하게 걸려 있어, 이 영화는 판타지를 추구한 영화인지 장르 공식을 추구한 영화인지 헷갈리지만, 스토리는 누구나 다 알고 있는 그런 영화가 되어 버린다.
결국 아직은 역량이 부족한 작가가 여러 가지를 동시에 잡을려다 어색하게 되어 버린 셈이다.

하지만, 이러한 잡종 판타지류가 '대가'를 만난다면 그 투모로우는 어떨지 문득 기대되는 부분이다.
매너리즘에 빠진 헐리웃의 새로운 돌파구가 될 수 있을지도,
아니면 여전히 장르의 구렁텅이에 빠질 수 밖에 없는 전환점이 될 지도 모른다.
판타지와 장르 공식은 별도의 문법이 필요한가 보다.